魯迅的版畫世界
發(fā)布日期：2015-11-10 瀏覽數(shù)：
中國是版畫藝術(shù)的故鄉(xiāng)和搖籃。魯迅在《<北平箋譜>序》中說：“鏤像于木，印之素紙，以行遠(yuǎn)而及眾，蓋實(shí)始于中國。”將中國古代的復(fù)制版畫發(fā)展成創(chuàng)作版畫的是歐洲人，畫與刻都由藝術(shù)家獨(dú)自完成，這種版畫重新傳入中國以后，得到蓬勃發(fā)展，史稱新興版畫。
魯迅考察中外美術(shù)運(yùn)動的歷史和現(xiàn)狀，從中國國情實(shí)際和革命需要出發(fā)，認(rèn)定“當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。他在晚年全力倡導(dǎo)這門藝術(shù)，大量介紹外國版畫，編印中國古典版畫遺產(chǎn)，扶植新興木刻社團(tuán)，指導(dǎo)青年創(chuàng)作，創(chuàng)立版畫理論，成為中國版畫界公認(rèn)的導(dǎo)師。
本展覽分為三部分：
第一部分，復(fù)印中國古刻。從漢代石刻的“深沉雄大”到唐末佛像的雕鐫精巧，再到明代小說繡像的文彩絢爛，無不映射出中國古刻的歷史輝煌。自該技藝隨絲綢之路傳到歐洲，逐漸出現(xiàn)了畫家自繪、自刻、自印的創(chuàng)作版畫，中國古刻遂趨于消亡，只在新年花紙與日用信箋中略見其影。
第二部分，收藏翻印外國版畫。魯迅收藏16個國家200多位版畫家的原作1800多件。他翻印優(yōu)秀的外國創(chuàng)作版畫，為中國版畫的藝術(shù)學(xué)徒提供了學(xué)習(xí)和借鑒的范本。
第三部分，倡導(dǎo)新興木刻。魯迅不遺余力地播撒木刻火種，培訓(xùn)木刻骨干，在他的倡導(dǎo)下，青年木刻家們開辟出堅(jiān)實(shí)的、屬于中國自己的創(chuàng)作木刻之路。
本展覽精選館藏珍貴文物100件，包括魯迅收藏的古刻、外國版畫、新興木刻作品及編印畫冊、與木刻青年的通信手跡等文獻(xiàn)資料，全景式地再現(xiàn)了版畫在中國如何由復(fù)刻到創(chuàng)作，如何采用外國良規(guī)、繼承本國遺產(chǎn)，為中國現(xiàn)代新興木刻的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
魯迅考察中外美術(shù)運(yùn)動的歷史和現(xiàn)狀，從中國國情實(shí)際和革命需要出發(fā)，認(rèn)定“當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。他在晚年全力倡導(dǎo)這門藝術(shù)，大量介紹外國版畫，編印中國古典版畫遺產(chǎn)，扶植新興木刻社團(tuán)，指導(dǎo)青年創(chuàng)作，創(chuàng)立版畫理論，成為中國版畫界公認(rèn)的導(dǎo)師。
本展覽分為三部分：
第一部分，復(fù)印中國古刻。從漢代石刻的“深沉雄大”到唐末佛像的雕鐫精巧，再到明代小說繡像的文彩絢爛，無不映射出中國古刻的歷史輝煌。自該技藝隨絲綢之路傳到歐洲，逐漸出現(xiàn)了畫家自繪、自刻、自印的創(chuàng)作版畫，中國古刻遂趨于消亡，只在新年花紙與日用信箋中略見其影。
第二部分，收藏翻印外國版畫。魯迅收藏16個國家200多位版畫家的原作1800多件。他翻印優(yōu)秀的外國創(chuàng)作版畫，為中國版畫的藝術(shù)學(xué)徒提供了學(xué)習(xí)和借鑒的范本。
第三部分，倡導(dǎo)新興木刻。魯迅不遺余力地播撒木刻火種，培訓(xùn)木刻骨干，在他的倡導(dǎo)下，青年木刻家們開辟出堅(jiān)實(shí)的、屬于中國自己的創(chuàng)作木刻之路。
本展覽精選館藏珍貴文物100件，包括魯迅收藏的古刻、外國版畫、新興木刻作品及編印畫冊、與木刻青年的通信手跡等文獻(xiàn)資料，全景式地再現(xiàn)了版畫在中國如何由復(fù)刻到創(chuàng)作，如何采用外國良規(guī)、繼承本國遺產(chǎn)，為中國現(xiàn)代新興木刻的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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